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一切器乐曲谱，都是以记录曲调为主，再加注该项乐器的专用指法符号。唯独古琴曲谱例外，从文字谱到减字谱，都是只记指法，不记旋律和节奏。 汉以前，古琴尚未定型，有五弦、七弦、十弦等，大小长短不一，琴面不平，没有徽位，以弹散音为主。 那时古琴主要是作为歌唱的伴奏乐器，曲调很简单，技巧也不复杂，能唱就能弹，故有“家弦户诵，君子无故不撤琴瑟”的说法。  用民歌曲调弹唱民间歌谣，才可能做到“诗三百五，孔子皆弦歌之”。 这时，琴谱并非必需，即使有，也是以官商唱名记录曲调。相传“琴谱始于雍门周，张敷，因是别谱，不行于后代”。 这种“别谱”，可能就是曲调谱，《碣石调·幽兰》的弦序名称，大概还保留着这种“别谱”的痕迹。  东汉以后，古琴体制逐步完善，为了适应演奏按音、泛音的需要，琴面趋于平整，出现了徽位，再不是一弦一音了。 且古琴是按五声音阶定弦的，同声的徽位多，音色变化大，若不注明弦序、徽位和左右手指法，将使演奏的人无从下指。 随着古琴器乐化的发展，演奏技巧越来越复杂，这时既有必要，也有可能记谱了，于是就产生了文字谱。 古琴的教学，向来都是依靠口传手授，要口传就要有一种说法，而这种说法写成文字，就是文字谱。 文字谱约产生于魏晋时期，流行于南北朝至唐代。  减字谱的创制者是唐人曹柔，其活动年代大致在中唐前后。 从中唐经宋元明清各代至今，至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在差异，也使古琴减字谱产生了种种变化，大致说来可分为以下几个阶段：
此期减字谱以曹柔为代表。 它刚从文字谱中脱胎出来，与文字谱相比，有两大不同： 1、明确区分“四指八法”，改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用勾的传统。 2、将所有的指法、术语，取其偏旁，进行简化，组成新的谱字。 其他方面，特别是重用右手“蠲”、“全扶”等“繁声”指法，弦名称“宀”（宫）、“倽”（商）、“⺈”（角），徽位名称，“儚”（寸许）等，均与文字谱一样。因此，这种减字谱还是比较繁琐的。 由于各琴家对同一谱字减取的部分不同，因而形成了各种不同的减字体系。
此期减字谱可以晚唐陈拙、北宋成玉为代表。 其主要变化有三： 1、有的术语进一步简化，如弦名改称“一(或作“大”)、二、三、四、五、六、七”。 2、右手“繁声”指法进一步分化，出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。 3、与日益强调“声韵”的要求相适应，左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。
此期可以宋末《事林广记》、明中叶《松弦馆琴谱》、清初《五知斋琴谱》与清末《琴学入门》各谱为代表。 总的倾向是，右手“繁声”指法被单声指法所替代； 各种术语进一步规范化，如徽位已统称几徽几分； 左手指法得到发展；开始出现点板的要求。  自古以来，有关减字谱的文献数量甚多。其重要者见于《太古遗音》、《琴书大全》与明清两代的大量琴谱内。近人著作有查阜西《存见古琴指法谱字辑览》、管平湖《古琴指法考》等，可供参考。 |
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