古琴妙指（图）和古琴专用记谱法之——文字谱

中国的世界非物质文化遗产：古琴妙指(图)

弹古琴的指法相当复杂，表现十分细微。有的必须有老师的指点，否则很难得其要领。而且很少有像西方音乐那样固定的节奏节拍，而是一种更符合生命自然状态的一种律动，就像人的呼吸吟咏、大自然的季节更替一样。所以今天看起来很完善的五线谱一直无法代替已用了千年的古琴减字谱。古琴除了泛音与散音之外，他的发音一般都是以线条状展开（西方音乐主要是以点状展开的），回环往复、幽微曲折，表现力十分惊人。它虽然属于弹拨乐器，但同时又兼具了拉弦乐器的特点。其状吟哦之声、摹幽人之叹，殊能得其中三味！真是一琴在手，万物俱在掌中，妙指连发，寸心通乎宇宙。

古人对弹琴的指法训练相当严格，而且弹琴运指十分强调手势，这些手势不仅仅是为取得外表的美观，也关乎运指的灵动与取音的优劣。现代很多琴人往往仅把它看成是一种手的姿势，其实它是运指的取势方法，有它内在的动感与神韵。这些手势都有一个很美丽的名字。从这些手势的命名上也可以得到运指的启发，如左大、中、名指飞吟为飞燕颉颃势，左指浮泛为粉蝶浮花势，左大指掩为空谷传声势，右指起势称春莺出谷势，右食指抹为鸣鹤在阴势，右大撮为飞龙拏云势等等。在古谱《太古遗音》里，每一势还配有一段兴词，多为传神之语，优美如诗！如飞龙拏云势兴词：灵物为龙兮，非池可容；头角峥嵘兮，变化无穷；位正九五兮，时当泰通；攀拏而上兮，滃然云从。空谷传声势兴词：长啸一声兮，振动林麓；随声响答兮，在彼空谷；喻名而按拇掩兮，欲其音之相续。

古琴专用记谱法之——文字谱

古琴专用记谱法之——文字谱

文字谱，古琴专用记谱法之一，即用文字记录演奏乐曲时的弦次、徽位和两手各指的技法，相传可能是由战国时代的雍门周所创制。在文字谱基础上创制的“减字谱”为古琴另一专用记谱方法。

中国历史上有多种记谱法，如律吕谱、俗字谱、工尺谱等。但古琴有独特的记谱方式，“文字谱”和“减字谱”即为古琴专用的记谱法。

古琴

古琴的文字谱约出现在1400年前。因为当时还没有印刷技术，早期的琴曲谱只有手写的卷子本。

文字谱为一种用普通文字详细描述弹琴时的定调、弦序、徽位，从而规定音高和音色以及左右手指法和奏法的记谱方式，因没有具体音高标记，而是通过文字对左、右手演奏技法进行叙述，来体现音高、音色和时值等，故名“文字谱”。

“文字谱”这种用文字记写的古琴谱虽然详细具体，却有过于繁琐的弊端。如《碣石调·幽兰》总共才4段的琴曲，用文字谱记录则成了4000多汉字。初唐时期的琴家赵耶利所修订的《胡笳五弄》中使用的文字谱“其文极繁，动越两行，未成一句”。

《碣石调·幽兰》

《碣石调·幽兰》是现存唯一用文字谱记写的琴谱，保存于日本京都西贺茂神光院。近人杨守敬（1839～1914年）将其影摹，于1884年收入黎庶昌所辑的《古逸丛书》中出版。琴谱卷首小序注明此谱是六朝的旧曲，为南北朝时丘明所传。从原谱的字迹和指法来看，乐谱可能为唐初抄本。《碣石调·幽兰》也是迄今发现最早的琴谱。

《胡笳五弄》

初唐时期的琴家赵耶利（563～639年），史载他“出谱二帙，名参古今”，“所正错谬五十余弄，削俗归雅，传之谱录”。这50多首琴曲，很可能是他当年用繁难的文字谱整理的全部琴曲。现存《碣石调·幽兰》卷子后面所列的琴曲曲目中，就有赵耶利所修订的《胡笳五弄》。北宋朱长文《琴史》称其“作谱两卷以遗之，今传焉”，似与前引文“出谱两帙”相合。

随着琴曲艺术的发展，文字谱因越来越不能适应时代的要求，最终退出了历史舞台。另一种古琴记谱法“减字谱”应运而生。

减字谱

中唐，著名琴家曹柔在文字谱的基础上，创制了一种较文字谱更为简洁清晰的琴谱，称“减字谱”。减字谱沿袭了文字谱的思维模式，将文字谱所记叙的内容，归纳为弦数、徽位、左右指法几个主要部分，并将其组合成一个方块字。

比如象可分为左上角、右上角、中部、旁部四个部位。左上角标记的是左手指名，“大”表示是左手用大指，“夕”表示用名指。右上角记左手按弹的徽位。如“九”是表示九徽。中部表示的是右手拨弹的弦的弦序，“五”表示右手弹五弦。旁部记右手指法，“勹”为勾的减笔形式，即用中指明向内弹弦。

减字谱谱字中右手的基本指法，有大指的劈、托；食指的抹、挑；中指的勾、剔；无名指的打、摘八种，俗称“四指八法”。其它指法大都由八法变化组合而成。减字谱谱字中的左手指法主要有吟、猱、绰、注、撞、逗、进复、退复、分开等。

减字谱谱字中的一般术语，包括调名（定弦法）、弦序、徽位、散、泛、按音与速度、力度、表情术语等。其记写方法是先在曲名下记明琴调（定弦），然后将谱字用大字作为正文，用小字作为旁注，分别记出。研究表明，古代减字谱的各种指法符号有1000多个，记录弹奏音位、手法非常详尽。这种记谱法由于比文字谱更为简明、准确，因而由唐经宋元明清一直沿用至今，已逾千年。

工尺谱

工尺谱开始记录旋律的音高，不采用绝对音名写法。工尺谱属于可以移调的记谱方法，与简谱类似，简谱中的Do、Re、Mi、Fa、So、La、Ti，在工尺谱中对应的是：上、尺、工、凡、六、五、乙；比 Do 低一些的低音 So、低音 La、低音 Ti，则分别写作：合、四、一。

节奏方面，工尺谱没有规定固定的音长，但会以“板眼”的形式表示强弱拍，一般以小圆圈“。”或小叉“x”表示“板”（强拍），小点“、”或“.”表示眼（弱拍）。“一板一眼”的说法就来源于此。